Der MiniVee X blickt auf eine respektable Ahnengalerie zurück, die mit jeder Generation verfeinert und verbessert wurde. Als einer dieser Vorfahren, kann sicher auch, der seit Jahren hier seiner Arbeit nachgehende Velodyne SPL-800i gezählt werden. Diesem wurde innerhalb eines geschlossenen Gehäuses aus speziellem schweren Kunststoff ein robuster Treiber mit dicken Sicken und eine überproportional hohe Verstärkerleistung mit auf den Weg gegeben. Letzteres kommt der Bassperformance zwar sehr entgegen, birgt aber, wenn nicht mit Bedacht umgesetzt, die Gefahr von erhöhtem Klirr und Resonzen. Nicht, dass man diesbezüglich Sorge haben müsste, dennoch wurde beim MiniVee X bewusst alles wieder neu bedacht. Denn Velodyne setzt bei der neuen Generation auf eine vollkommen neu entwickelte DSP-basierte Systemarchitektur und eine ebenso aktuelle Verstärkertopologie. Hierfür hat man kräftig geforscht und viel investiert, ist von Velodyne zu hören. Bei der Gehäusekonzeption wird auf klassische, hochverdichtete Faser gesetzt, anders als beim sehr kompakten MicroVee X, bei dem Aluminium (mit dem Vorteil von hoher Festigkeit bei schlanker dimensionierten Gehäusewänden und damit einem vergrößerten Innenvolumen im Vergleich zu HDF oder MDF) zum Zuge kommt. 

Ganz gleich welches Material, es gilt für das jeweilige Konstrukt das praktikabelste Konzept auszuwählen, hohe Festigkeit und ausgezeichnetes Resonanzverhalten zu realisieren, sowie Kosten und Nutzen im Blick zu behalten. Schließlich soll das Ganze auch bezahlbar bleiben. Würde man hier jedoch Spitz auf Knopf rechnen, so verriet mir Mansour Mamaghani von Audio Reference, der Hauptgesellschaft zu der Velodyne gehört, müsste der MiniVee X nicht 999,00 Euro sondern eigentlich das Doppelte kosten. Denn allein die Entwicklung der DSP-Plattform, die für die neuen und kommenden „großkalibrigen Modelle“ konzipiert wurde, kostete eine mehr als nur respektable Summe. So gesehen, ist der MiniVee X, als eine Art günstiges Einstiegsmodell in die neue Systemfamilie von Velodyne zu verstehen und widerspricht ein klein wenig, dem sonst akkuraten kaufmännischen Verständnis der Hamburger Unternehmer. 

Mit Gehäuseabmessungen, die sich 30 cm in Höhe sowie je 29 cm in Breite und Tiefe ausdehnen, zeigt sich der MiniVee X durchaus kompakt und wohnraumfreundlich. Einerseits ist es sicher möglich, ihn unsichtbar im Raum unterzubringen, was aber schade wäre, denn sein makelloser, schwarzer Lackauftrag, sein hochglanzpoliertes Äußeres mitsamt der sanften Kantenrundungen, würde dadurch gar nicht zur Entfaltung kommen. Ob es je auch eine weiße Ausführung geben wird? Unklar, wäre aber sicher für einige eine interessante Option. Seine Vorderseite besticht zudem durch ein sehr cleanes Erscheinungsbild, denn statt Stoff-Abdeckung oder Bass-Treiber, sieht man eine ununterbrochen schwarze Hochglanz-Front, was wie ich finde sehr edel und zeitlos anmutet. Möglich macht das, die geschickte seitliche Anordnung des aktiven Tiefton-Chassis, sowie einem gegenüberliegenden passiven Radiator.

Dieses so ausgeklügelte Bassreflexsystem schlägt gleich mehrere Fliegen mit einer Klappe. So treten eventuelle Strömungsgeräusche durch einen Auslass-Kanal gar nicht erst auf, während sich durch diese Maßnahme der Frequenzbereich, aufgrund des indirekt vergrößerten Gehäusevolumens nach unten erweitert. Gehäusewände in Stärken von 25 mm und  30 mm, sowie eine innenseitige Verstrebung, halten den Treibern Vibrationen und unliebsame Resonanzen vom Leib. Übrigens, dass besagte Verstrebung in den Innenaufnahmen nicht zu sehen ist, hat einen einfachen Grund. Sie war beim Testmuster, ein Vorserienmodell, noch nicht implementiert. Dafür sieht man sie ganz gut bei den Bildern des transparenten MiniVee X. (Der, wie ich finde, in einer derartigen Ausführung auch seine Abnehmer finden dürfte). Wie auch immer, dass sich der Subwoofer bei all zu heftigen Einsatz verselbständigt, vermeidet übrigens nicht nur sein Gewicht von 15 kg sondern auch die gegenläufige Hubbewegung, die damit die Kräfte innerhalb des Gehäuses ausgleicht. Und nicht zu vergessen, die aus einem speziellen Gummi bestehenden vier Gehäusefüße, die eine rutschhemmende und gleichzeitig dämpfende Wirkung ausüben.

Als komplette Neuentwicklung zeigt sich das 8-Zoll (20 cm) messende Tiefton-Chassis. Was optisch zunächst auffällt, ist dessen gelungene, flächenbündige Integration in das Gehäuse. Dank der ebenfalls in hochglanz ausgeführten Zierblende, sieht man weder harte Übergänge, noch die notwendige Verschraubung. Sehr schön, hier steht nichts ab, sondern fügt sich harmonisch ins Gesamtbild ein. Man mag das jetzt für Erbsenzählrei von meiner Seite halten, aber allein hier sieht man schon den aufwändig betriebenen Aufwand, denn das Auge hört schließlich mit. Die aus Nitrilkautschuk bestehende, großzügig dimensionierte Sicke zeigt sich mit Auslenkungen bis zu 22 mm durchaus hubfreudig.

Auch ein schöner Rücken kann entzücken, heißt es ja so schön und so mancher Hifi-Freund dürfte bei diesem Anblick tatsächlich in Verzückung geraten. Da wäre beispielsweise, der Aktivlautsprecher-Afficionado, der sich über, die in dieser Preisklasse sicher nicht typischen, symmetrischen Ein-und Ausgänge des MiniVee X freut. Das erlaubt in meinem Fall den Anschluss des MiniVee X an die aktiven Lautsprecher von Adam Audio, ganauer den A7V, die gewiss nicht Bassarm, die bassseitige Unterstützung mit durchaus noch souveränerem und räumlich informativeren Klangbild goutieren. Konkret dockt in dieser Konstellation der RME-ADI 2 DAC über seine symmetrischen Ausgänge am MiniVee X an, während letzterer über seine XLR-Ausgänge, die Adam Audio A7V ansteuert. Theoretisch, ließe sich auch kanalgetrennt je Lautsprecher, jeweils ein MiniVee X einspannen, die Anschlussklaviatur liefert die nötigen Voraussetzungen. Das gilt natürlich auch in einer Konstellation mit passiven Lautsprechern in einem reinen Stereo-Setup. Der Clou ist hierbei, die sowohl am XLR- als auch Cinch-Ausgang zuschaltbare und präzise anpassbare Hochpassfilterung, die vor allem kleineren und kompakten Lautsprechern somit unnötige Bassanteile von vornherein vom Leibe hält. Oder eben per Schalter überbrückt wird, um entweder auch den vorgeschalteten Lautsprechern trotzdem auch die volle Signalbandbreite zu kredenzen oder eben die für eine Daisy-Chain notwendige ungefilterte Ausgabe, via XLR oder Cinch Anschlüsse zu ermöglichen.

Klassisch über einen simplen Sub-Out findet natürlich jeglicher AV-Receiver oder auch ein Verstärker-Kleinod wie der WiiM Amp, Anschluss an die unsymmetrischen Cinch-Eingänge (LFE/L-R) des MiniVee X. Verfügt der Verstärker indes über keine der eben genannten Anschlussarten, muss man den Kopf trotzdem nicht in den Sand stecken. Für diesen Fall, hält Velodyne, die klassischen Hochpegelklemmen parat, die das Signal von den Lautsprecherklemmen des Verstärkers ungefiltert und damit exakt das gleiche Signal wie die Hauptlautsprecher entgegennehmen. So oder so, egal welche Präferenz man hier favorisiert, es bleibt niemand auf der Strecke. Aber damit hört das Ganze noch lange nicht auf, ein Blick auf die weiter oben befindlichen Anschlüsse weckt ebenso Freude. Speziell, wer vielleicht auf die Idee kommen sollte, vielleicht nicht ganz so streng über eine all zu strenge Zuweisung von links- oder rechts (Bass-) Kanal zu sinnieren (was man aber für ein stringentes Stereo-Setup durchaus in Erwägung ziehen kann) und zwei Subwoofer mit dem Summensignal als frontseitiges Singe-Bass-Array einzusetzen (zwei machen einfach mehr Druck und Spaß als einer), oder gar mehrere Subwoofer in einem Double-Bass-Array (DBA) zur Kompensation von Raum-Moden zu verwenden, liebäugelt zwangsläufig mit der nacheinanderverschaltung in Form der vorhin bereits zitierten Daisy-Chain-Option.

Höchst erfreulich also, dass dank der XLR-Cinch-Ausgänge, eine elegante und unkomplizierte Möglichkeit besteht, das Subwoofer-Signal einfach weiter durchzuschleifen. Praktisch hierbei auch sowohl Trigger-Eingang, als auch Trigger Ausgang, so lassen sich mit leichter Verzögerung, die nachgeschalteten MiniVee X wie von Zauberhand zum Leben erwecken. Selbstverständlich gibt es auch eine automatische Einschaltfunktion, sobald ein Signal anliegt, unproblematisch bei einem Sub, allerdings können mehrere im selben Augenblick ihre Arbeit aufnehmenden Subwoofer, ganz schnell die Sicherung im Elektro-Schaltkasten auslösen. Praktisch auch der in Nähe der Trigger Ein-Ausgänge angebrachte USB-A Anschluss, der mit der Ausgabe von 5V / 1A auch ein optionales Funkübertragungssystem versorgen kann. Das hat Velodyne mit dem Wi Connect System II übrigens auch im Programm. So spart man sich eine eventuell unpraktische und unschön anzuschauenede meterlange Kabelverbindung. Andererseits, für den Fall, dass man diese Option ungenutz lässt, kann mit der 5V Buchse auch ganz unkonventionell, während Film oder Musik den Raum fluten, einfach das optional für Steuerung und Bedienung des MiniVee X einsetzbare Smartphone oder Tablett aufgeladen werden. Aber dazu gleich mehr.

Ein besonderes Novum stellt letztlich somit auch der rückseitige MIC-Eingang dar, denn Velodyne liefert mit dem MiniVee X auch ein Messmikrofon mit, welches die Einmessung und automatische Anpassung des Subwoofers an die eigene Räumlichkeit möglich macht. Die unterschiedlichen Messkurven und daraus resultierende Korrekturen, ermöglichen so letztlich eine individuelles, auf den eigenen Wohn- oder Hörraum maßgeschneidertes Ergebnis. Was die individuellen Hörgewohnheiten angeht, hier kann selbst Hand anlegt werden, denn der MiniVee X lässt sich mit einem sechsbandigen EQ im Bereich von 20 Hz bis 200 Hz bei unterschiedlicher Flankensteilheit (Q-Faktor 0,1 – 15) nach Gusto feinjustieren. So betrachtet sind das alles Kirschen auf der Torte, denn wie gesagt, individuelle Klangeinstellungen via EQ oder die entsprechende automatische Frequenzkorrektur für die Raumanpassung sind bequem und unkompliziert via Knopfdruck abrufbar. Insgesamt stehen drei Speicherplätze zur Verfügung, so dass individuell konfigurierbare Setups für Musik, Heimkino / Film oder eine Einstellung zur späten Stunde denk- und abrufbar sind. 

Beginnen wir zunächst mit dem über einen Wattson Audio Emerson Digital via Qobuz gestreamten Stück „Continuum 8“ von Nala Sinephro (Album: Endlessness), bei dem ein Sony TA-DA 9000 ES AV-Verstärker, den MiniVeeX über seinen Sub-Out an die Leine nimmt. In diesem klassischen 5.1 Setup finden sich Dali Fazon Sat Lautsprecher wieder, die für gewöhnlich von einem B&W ASW610 XP unterstüzt werden. Dass der B&W aufgrund seines größerem Chassis (10 zoll vs. 8 Zoll) leichte Vorteile in Sachen Bassopulenz demonstriert, lässt sich nicht von der Hand weisen, geht jedoch mit einer im Vergleich geringer ausgeprägten Präzision einher. Denn der Velodyne MiniVee X bringt hier, wenngleich ein Schippe weniger tief hinabreichend, einen sehr straffen und äußerst tight eingefassten Tieftoncharakter ein. Gerade bei den Sequenzen, in den sich das Schlagzeug einfügt, zeigt sich der B&W 610 XP zwar schön kräftig und füllig, aber eben auch ein wenig behäbiger im Vergleich zum Velodyne. Der legt hier, mit energetischer und pieksauberer Attitüde eine verblüffend bruchlose Anbindung an das Mittenband hin und zeigt sich dabei sehnig-muskulös, bei amtlich sonorem Fundament. Dabei malt der MiniVee X gleichzeitig mit mehr konturierterem Anstrich, als der eher deckkräftigere B&W. Um nicht falsch verstanden zu werden, der B&W agiert eher auf der dunkleren, wärmeren Seite von Neutral, während der Velodyne hier auf der eher klareren Seite von Neutral unterwegs ist.

Das macht sich in Praxi dadurch bemerkbar, dass ein bearbeitetes Schlagzeug impulsiver, das Abklingen der Felle dadurch nicht nur tonal variantenreicher, sondern auch müheloser und schlicht deutlicher wahrnehmbar wird. So gesehen steht hier ein weicherer, wärmerer und eher profunder Tiefton, einem agilen, tighten und neutraleren Bass gegenüber. Sicherlich auch immer Geschmackssache, denn beide machen mächtig Laune. Mag also sein, dass der MiniVee X im Sinne von Präzision, auf das allerletzte Quentchen Pegel und sonoren Tiefgang verzichtet, das können andere großkalibrige Modelle hier sicher besser, aber das will ich ihm gar nicht ankreiden, denn seine beindruckend homogene sprich ungemein bruchlose Anbindung an das Mittenband hebt sich bemerkenswert und deutlich ab. Und tatsächlich, wenn ich so darüber nachdenke, habe ich selten einen Subwoofer mit kaum wahrnehmbaren „Eigenklang“ vor mir gehabt, der sich derart homogen und bruchlos ins Geschehen einfügt wie der MiniVee X.

Jedenfalls, via AutoEQ wirkt der Tiefton einerseits straffer und tighter und gleichzeitig harmonischer und damit einfach fließender ins Mittenband eingebunden. Da ist der B&W mit seiner breitbeinig-kräftigen Attitüde eben von anderem Schlag. Gut, penibel justiert, kann auch der B&W präziser spielen, aber wer schon mal den halben Vormittag damit verbracht hat, dürfte sich über die bequeme Möglichkeit von AutoEQ oder, um das nicht zu vergessen, den individuell und frei konfigurier- wie abrufbaren EQ-Einstellungen riesig freuen.

Und falls, die Frage nach der Pegelfestigkeit des MiniVee X aufkommen sollte, schon allein die Einmessprozedur ist nichts für schwache Nerven. Spätestens nach diesem Erlebnis stellt sich die Frage nach Pegelfestigkeit im Grunde gar nicht mehr und in der Praxis werden erfahrungsgemäß möglicherweise nur Besitzer von räumlich sehr großen Heimkino-Räumlichkeiten Bedarf nach mehr haben. Aber für die gibt es ja ganz andere Kaliber und das auch mit Hang zur Rudelbildung. Wobei der MiniVee X dank anfangs erwähnter Daisy-Chain-Konfigurierung sicherlich auch interessante Möglichkeiten bietet. Und noch ein kurzer Satz zu einer weiteren Beobachtung aus der Praxis. Hört man unterschiedliche Alben oder Playlists, wechselt zu Radiosendern oder zu einem kleinen Serien-Intermezzo auf Apple TV oder Amazon wird man rasch Pegelunterschiede feststellen. Den Komfort, einfach per Fingertipp die Lautstärke entsprechend anzupassen, welchen die Velodyne App nunmal bietet, will man sicher nicht missen, wenn sich mal daran gewöhnt hat. Denn sich entweder erst durch unzählige Menüs im AV-Setup durchzumühen oder tatsächlich rückseit im Blindflug am Subwoofer zu fuhrwerkeln, macht einfach weder Sinn noch Freude. 

Noch leichteres Spiel hat der MiniVee X in einem Setup aus WiiM Amp, den Canton POPsmarts (meine Güte, die sind von 1999, spielen aber immer noch ohne Fehl und Tadel) und dem B&W ASW608, ebenfalls mit einem 8-Zoll Chassis ausgetattet. Damit es unterhaltsamer wird, gesellt sich noch ein Canton Sub 600 hinzu. Eine gewisse optische Ähnlichkeit zum MiniVee X lässt sich von vorne betrachtet sicher konstatieren, allerdings zeigen sich bei näherer Betrachtung die Unterschiede. Der Sub 600 ist ebenso wie der B&W ein geschlossen konstruierter Subwoofer, allerdings mit dem Treiber in Richtung Boden (downfire) statt nach vorne gerichtet. So oder so, der MiniVee X spielt sowohl den B&W wie auch den Canton mühelos aus. Basslinien von Dieter Ilgs Stück „A Thousand Kisses Deep (Album: Nightfall) klingen feindifferenzierter und zeigen deutlich leuchtendere, chromatisch schlicht intensivere Darbietung, als über den B&W ASW608 und den Canton Sub. Die beiden wirken tatsächlich etwas nüchterner, blasser und auch einfach etwas steifer bei gefühlt leichter intoniert wirkenden Tiefgang. Da zeigt sich der MiniVee X möglicherweise auch aufgrund seines unaufgeregt ausgewogenen und natürlichen Timbres ein ordentliches Stück vollständiger und einnehmender aufspielend. Und auch wenn der B&W ASW608, lange Zeit mein Lieblings-Sub, weil klein, handlich und eigentlich auf zack, sich ordentlich abmüht,so wirkt er im Vergleich zum Velodyne minimal unpräziser, langsamer und auch angestrengter. Entweder fehlt es im Vergleich an der wie perfekt wirkenden Ankopplung des Velodyne oder es happert am sprichwörtlichen impulsiven und trockenen Punch, welchen der Minivee X großzügig austeilt. Weitere Erkenntnis hier, mit dem Velodyne herrscht der Eindruck vor, einen kompletten Standlautsprecher vor sich zu haben und kein 2.1 Set, das Kunststück muss man erst mal fertig bringen. 

Natürlich waren das bisher nun Eindrücke mit eher kompakteren Lautsprechern, die der Subwoofer bis etwa 120 – 130 Hz hinauf entlastet, um dann auch den Rest der nach unten reichenden Frequenzen mit zu übernehmen. Interessant vielleicht das gleiche Spiel mit größeren Regallautsprechern, wie den Teufel Definion 3S, die im Bass durchaus selbstständig zurechtkommen und den Subwoofer in Regionen um die 70 - 75 Hz in die Pflicht rufen. Hier zeigt sich ein Zuwachs an Souveränität und Fülle ohne jegliche Kraftmaierei. So gesellt sich um die Bassläufe auf Till Brönners „Come Dance With Me“ (Album: The Good Life ) eine bereichernde Portion Substanz und Schub dazu, die dabei weder zu wummern oder einer sonstigen Übertreibung führt. Die nun mehr eher halbtrocken als nüchtern-trocken empfundene stimmliche Intonation wirkt keineswegs deplaziert, sondern eher bereichernd. Auch hier wieder ein sehr klares, detailfreudiges und kohärentes Spiel, der zu einem sehr bruchlosen, souveränen, entspannten und unangestrengten Klangbild führt. Delikat. Interessant, was bei einem richtig bassintensiven Stück wie „The Illuminating Glass“ von Rrose geschieht. Bereits ohne den MiniVee X liefern die Definion 3S durchaus ordentliche aber leicht nüchtern wirkende Bass-Wogen ab. Beim Zuschalten des MiniVee X kommt, ohne dem Hoch-Mittenband in die Suppe zu spucken eine Fulminanz und Intensität aus Richtung der tieferen Regionen hinzu, dass man sich vor Begeisterung tatsächlich auf die Schenkel klopfen möchte. Da einem Schwaben solche Gefühlsausbrüche natürlich fremd sind, öffne ich lieber den vom Weingut Bernhard Ellwanger stammenden „Schwarzer Urban“ (historische, autochthone Rebsorte) und genieße diese kraftvolle Intensität gleich doppelt. Einerseits am Gaumen und andererseits über das wohlig massierte Zwerchfell, verursacht von den tieffrequenten, straffen und raumflutend verteilten Basswogen. Mit einem Wort, das ist vorzüglich.

Und ebenso interessant vielleicht was passiert, wenn der MiniVee X einem großen Standlautsprecherpaar zuspielt und sich dabei auf die ganz tiefen Frequenzen konzentriert. Beispielsweise einer an sich recht basspotenten Aktivbox vom Schlage der Nubert nuPro XS-8000 RC. Während der MiniVee X sich via PreOut von der nuXinema PreAV an die Leine nehmen lässt, bekomme ich bei Filmen wie Dune: Part Two in den Szenen, bei denen es tieffrequent ordentlich zur Sache geht, tatsächlich ein noch kräftigeres Lächeln als ohnehin ins Gesicht gezaubert. Tiefer hinab geht es zwar nicht, aber die sonst auch so  imposanten Basswogen verfügen mit dem zusätzlich anschiebenden Subwoofer über einen deutlichen Zugewinn an nachdrücklicher Substanz, die sich interessanterweise nicht einfach plattbügelnd in den Raum schiebt, sondern durch mehr Kontur und präziser wirkende Räumlichkeit zu erkennen gibt. Das ist deswegen bemerkenswert, weil sich hier eben kein stumpfes Aufdicken dazugesellt, auch wenn es mal lauter und fordender zugeht, steigert sich das „Drehmoment“, um es mal plakativ auszudrücken. Und bemerkenswert hierbei, dieses neue Gesamtbild zeigt sich enorm homogen dabei zackig-kernig statt gemütlich-rund. Dass von dem MiniVee X auch potente Standlautsprecher profitieren, zeigt sich insbesondere dann, wenn man ihn abrupt aus dem Signalweg nimmt.

Und, da gibt es tatsächlich noch etwas. Der Velodyne MiniVee X bringt gerade bei geringeren Lautstärken, aufgrund vorangeschrittener Abendstunden oder weil lärmsensitive Nachbarn in der Nähe weilen, einen weiteren Vorteil mit sich. Bei leisen Pegeln liefert er ein wohliges Fundament in der genau richtigen, weil individuell einstellbaren Dosierung, wozu ihm sicherlich seine weitreichenden Einstellmöglichkeiten in die Karten spielen. Sicher, man könnte auch einfach die Loudness-Funktion am Verstärker (sofern vorhanden) oder einen EQ (sofern vorhanden), aber diesen unaufdringlichen, wohligen Schub ganz tief untenrum bei leisen Pegeln, kann eben nur ein zusätzlicher Subwoofer beisteuern und der MiniVee X vermag das ganz ausgezeichnet zu leisten. 

Und wenn wir schon dabei sind, es zeigt sich folgendes Bild im direkten Vergleich mit dem Velodyne SPL-800i, wenn beide Bass-Kameraden über eine Marantz AV 7705 Vorstufe zum Tanz aufgefordert werden. Während der Cinchbestückte SPL-800i via Adapterkabel am symmetrischen Ausgang anliegt, klinkt sich der MiniVee X ohne solche Spielereien und direkt mit einem hochwertigen Cordial-XLR Kabel ins Geschehen ein. Dabei wird recht schnell deutlich, ganz gleich, ob mit hochauflösenden Musik-Files oder Mehrkanalton aus Blockbustern wie Deadpool & Wolverine, dass das Tieftonfundament des MiniVee X einerseits sehr konturiert und straff, aber auch kräftig und mit einer bemerkenswerten Dosis „Oompf“ und stupender Kraft wie Ausdauer austeilen kann. Wohlgemerkt, in Sachen Oppulenz, Volumen und Krawall ist das Gebotene jetzt nicht mit einem 12 Zoll Treiber bestückten THX-Subwoofer, wie dem ebenfalls hier werkelnden S 6000 SW von Teufel vergleichbar, aber für die Größen- und Volumenverhältnisse des Velodyne, kann sich das mehr als nur sehen lassen. Jedenfalls, was Heimkino angeht, zeigt sich der Velodyne SPL 800i durchaus von anderem Schlag, ist voluminöser und wuchtiger, als der MiniVee X, aber auch eben ein wenig gröber und nicht ganz so scharf eingefasst und umrissen wie der Impuls- und detailfreudigere Bass des jüngeren Velodyne. Auch hier zelebriert dieser wieder förmlich diese beeindruckende Homogenität und Integrität, so dass man nie den Eindruck zweier unterschiedlicher Schallquellen, sondern eines in sich geschlossenen Klangbildes hat. Letztlich mag ich ungern, von einem besser oder schlechter fabulieren, denn was einem hier persönlich mehr zusagt, ist letztlich Geschmackssache. Aber, mit dem MiniVee X entwickelt sich wie mir scheint, eine salopp formuliert, neue „Basskultur“, die sich beeindruckend homogen ins Geschehen einfügt. Und zurecht kann man hier auch tatsächlich von einem kultivierten Charakter sprechen, denn dieser schwarze Smoking-Träger, wenn man so will, präsentiert ganz unaufgeregt eine kräftig-straffe Einfassung, hohe Detailgenauigkeit sowie einen bemerkenswert großen dynamischen Spielraum. Die zackig-neutrale Gangart und letztlich stupende Spielfreude des Velodyne MiniVee X, könnte man auch als Understatement beschreiben.